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slowpoke◎影評
在這部瀰漫有超現實主義色彩的作品中，夢，成為通往不同角色的同一通道，就像是艾克索的那一番告白，父親曾說，要透視一個人的靈魂，就要檢視他的夢。於是當我們重新檢視主角艾克索那些天馬行空，遠至極地的夢境細節，將發覺它們如何成為他記憶的皺摺，以其所呈現的樣式，在現實中纏繞著他的情感和欲望，並且，某種程度上，限定著他。
電影登場在冰天雪地的極地夢裡，荒原中愛斯基摩男人架著雪橇。不管是夢中那履經薄冰時險遭的落水意外，在舉槍瞄準群狗之際昏厥，而後被狗拖曳回雪屋，亦或是男人醒來後拿紅氣球打發孩子（艾克索？）然後與母親親熱，相較於其後主角逐漸浮出的身世線索，或許能作如是解：那些細節皆指向艾克索幼時喪父喪母後所折皺於現實的情意節，驅動他對於取代父親位置的舅舅的抗拒，以及對於成熟女人的本能欲望。有趣的是，那不僅是記憶沉沒於夢之深邃處的單向過程，而是往返折疊的結果，夢中小孩從雪屋走出的背景是一艘擱淺郵論，對應艾克索真實中的漁獵局工作，而那一再穿梭於夢境與現實的魚之意象，也是現實在夢中的投影，幾經翻轉，成為象徵，反倒等待著新詮。
那一個自亞爾貝．拉莫里斯（Albert Lamorisse）電影中飄洋過海，貫穿《亞歷桑納夢遊》前後的鮮明意象，也從原來的表徵孩童的孤獨狀態，被加入以被棄的涵義。夢中父親藉以打發孩子的手段，是孩子面對父母交通意外過世的潛在焦慮，而死亡則成為趨動主角行為的最大主題。包括分別對那一對母女的情感，表面上看來，艾克索與那位繼母的感情是事發在目睹她飄飛起來之後，而他們的交往也建基於她對於飛翔至他方的狂熱願望，因此過程中不斷打造各種形式的飛行器。在此，飛翔成為整部電影的隱喻，除了那條比目魚，還有舅舅臨終前所說要搭著凱迪拉克飛向月球。同樣的，艾克索對女兒展開追求也是在派對中見到她輕輕地飛起來之後。或許因為情節是環繞在打造飛機上，那其中便被蓋上一種想望飛翔，一種作夢與逐夢的幻影。但其核心還是指向死亡的。
怎麼說呢，如果扣連到後來女兒的所作所為，艾克索所欲望的母女兩人，分別代表面對死亡的兩個向度，一個是摺皺向更強烈的生之欲，另一個卻是摺皺向更激烈的死亡趨力，如果說繼母代表的是「立」基於地的飛翔，那麼女兒表現的就是徹底的「離」棄於地的飛翔，是與艾克索死去的舅舅或其父母所在的相同之境，因此艾克索從繼母轉向女兒的愛，同樣是對於母親的空缺之回歸，然而卻從生的那一端滑向死亡的一端。
而比較艾克索與女兒，其實他們兩人所身處的處境非常相似，但為何是艾克索未死呢？其實可以理解成，因為他不斷投身至取代其母親的對象的感情關係中，而女兒卻未將自己的焦慮轉移成戀父情結，而是以棄己的形式，抵消自己愈來愈向其母親的痛苦，棄己等同了棄母。必須再提的是，不管是母女二人，對於艾克索而言，都是自己已逝母親的幻影，只是剛好她們兩人是母女，這也就是說後來的滑移並非是對於母親的背離，反而因為女兒身上沾染的死亡氣息而更形趨近。
回到比較大的脈絡來談，正是從記憶摺疊至夢境，再摺疊回現實的過程，造成電影中各種超現實的心理感受，包括夢，包括幻覺，這樣看來的話，那就並非只是表面上那種被舅舅，或繼母形象所制約的狀態，也不是被夢，被虛幻所限定的狀態；無疑更是在於源初經驗，父母身亡的根本焦慮的不被解決，被投影至意識之下，才反過來侷限生命的結果。我們會覺得夢可以預知事實，乃是因為我們沒有在透視自己的靈魂前，先檢視自身的夢，於是因果扣連，最後發生的事，就像是艾克索看見房裡的手槍後所說，「在書的前半部出現的槍，到後半部一定會擊發」，其實早在艾斯基摩人的夢裡我們已第一次看見那把槍，不管它代表著遙遠記憶的那個段落的摺疊，到最後一定會再次出現，因此我們後來在回頭讀夢解夢之際，不僅要對照其所預知的部分，更要推得更遠，看見它與現實的岩層間往來擠壓的痕跡，而在《亞歷桑納夢遊》裡，那便是死亡的痕跡。
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